以她的成就，都难免生出一丝丝的“我是配角，他才是主角”的念头。
……
“季铭夺文华表演奖，国内话剧奖项大满贯。”
“通关！继先后拿下白玉兰、梅花奖之后，季铭今晚再获中国文化艺术政府奖——文华表演奖肯定。”
“一骑绝尘！国际影帝、话剧奖项大满贯，季铭成流行明星第一人。”
文华奖的获得，彻底点燃了从白玉兰奖开始的，到意大利大卫奖，到梅花奖，到京城大学生电影节，再到现在的文华奖，这一连串荣誉带来的积累——季铭从戛纳到蒙特利尔，以及国内外大大小小的电影奖项，把大家的兴奋阈值提高了很多，所以哪怕之前拿到了若干重磅奖项，媒体也都例行报导，营销号例行吹水，粉丝例行发喜报……但总觉得还差一点什么。
差什么呢
去季铭的履历上看一看，奖项、票房，电影、话剧，流行、官方，表演、舞蹈、声乐……还能差什么呢一个21岁的明星，难道还能对他有再多的要求和想象么
“大家的等待似乎并没有一个确凿的标准，拿一个传统的三金影帝甚至等到他拿到欧洲三大的影帝事实显然并非如此，昨晚的文华奖，就补上了那一点，彻底激发出现象级的，覆盖广泛，远超娱乐圈本身的讨论。
其实本就没有人能够说出‘差一点’差的具体是什么，是一根导火索，一根最后的稻草，它可以是文华奖，也可以是金鸡影帝、戛纳影帝，或者是别的什么，当它来了，胃口被填满了，大家就知道，哦，够了，我们要为他欢呼，或者说，为他加冕了。”
——《界面》
“中国戏剧，甚至是文艺界，似乎还未有出现过季铭这样的案例。他在全网社交媒体拥有近1.4亿人次的追随者——他不愿意称他们都是粉丝，因为那些也可能只是‘想要看看你有没有乐子’的旁观者。
毫无疑问，他是目前国内流量最巨大的明星之一，尽管从最开始他的团队就有意识引导粉丝理智地保持和季铭的距离，但他们可能会发现这一点越来越难以做到。随着季铭的影响力从网上走到网下，组织严密的粉丝团的控制力大为削弱，而社交媒体信息的易获得性，也让很多不愿意受到约束的年轻粉丝，能够自行决定如何追星——ta们中的一部分，被称作私生饭，这个词来自棒国，欧美有时候叫他们stalker，也就是跟踪者。
如果到此为止，季铭也许只是将‘流量明星’实红的概念推至登峰造极的代表人物，但显然一切并没有到此止步。
让我们简单梳理一下季铭从参演《雷雨》到现在，这短短三年的时间吧……国家话剧院……《我不是药神》……白玉兰奖……《末代皇帝》……戛纳……蒙特利尔……《遇仙降》……《流浪地球》……梅花……文华奖，他用三年时间取得了其他同行们可能一辈子也无法达成的成就，将自己的头衔悄悄地从‘青年演员’变成了‘青年表演艺术家’。
季铭从话剧出发的演艺历程，一度成为娱乐圈观察者的一个全新视角，他们探讨到底是季铭足够强才能够成为话剧届宠儿，还是因为他进入了话剧界，才会被认为实力够强——毕竟实力派这个概念，没有一个量化标准。但随着季铭不断地突破，这红火一时的观察变成了鸡肋，季铭的经历无法复制，因为他是季铭，所以一切顺理成章，换一个人，全都会不一样，那么这样的研究就缺乏普世意义了。
昨晚他拿下了文华奖，这一在官方层面的戏剧最高奖，实现了话剧奖项的大满贯，这个难度不比周汛的包揽三金更简单——现在观察家们需要重新考虑自己的课题了，现象级的电影作品或许不罕见，《战狼2》，以及季铭的两部大作都堪列入其中，但现象级的明星，却并不多见，上一个，或许是媒体造星时代的开启者李宇萶。
那么季铭的身上，又带着什么样的时代标志呢……”
《界面》的文章，只是所有这些讨论中的一篇，在季铭的作品接连成为现象级爆款之后，他本人也终于成为现象级的人物。从这一刻起，在若干长的一段时间内，他不再被其他流量的粉丝视作自己哥哥姐姐的潜在对手，也不太可能再度出现张教授那样的，将他的成功视作传统流量明星的成功。
他代表着什么
现象的背后又有什么社会学价值
“给我烧三炷香吧，保佑你们一年平平安安。”季铭放下这些稿子，笑着看向周西宴，杨如意这些团队核心：“……嗯，转发一下我也行。”
杨如意没忍住笑，不过笑过之后，也难免要语带感慨，外面吹的再大，也不可能让别人对你予取予求，该去谈的还是要谈，该去争的还是要争，只是会带来一点不确定性。
一切都是未知的。
“市场化之前不谈，从90年代开始，金童玉女，天王天后，摇滚民谣得等，那是小众人群的潮流追逐……到选秀时代，其实是全民追星的开始，再到社交媒体时代，全民追星则成为了一种显学，各种流派、体系，营运模式……都开始如雨后春笋，蔚为大观。”周西宴这位资深经纪人，仿佛一个学究一样：“其实我并没有认为当前这个时期已经要过去了，可是你的出现，或者说你一个人，连蹦带跳地跑到了最前面，很难说你现在处于的状态是怎么样一个定义。不过这也不是我们的工作，传播媒体学、社会学……总之是那些专家教授们要做的事儿。对你而言，最重要的，可能就是你真的要成为‘老师’级的人物了，再没有人会因为你的年龄觉得叫不出口这两个字。”
“……老板会不会压力很大”张琛突然问了一句。